2020臺北文學閱影展 電影【裝幀人生】Book-Paper-Scissors影評評價
電影【裝幀人生】Book-Paper-Scissors是一部2019年上映的日本文學紀錄片，由新銳導演廣瀨奈奈子（HIROSE Nanako）執導，電影【裝幀人生】全片深入淺出側面訪問已裝幀設計超過一萬五千冊以上的日本裝幀大師菊地信義，菊地信義親自現身述說自己是如何踏入裝幀的世界，原本從事廣告業的他，因為受到一本裝幀設計書的影響，燃起他對裝幀設計的熱情。
電影【裝幀人生】Book-Paper-Scissors詳細記錄一本書籍裝幀的設計過程，從構思、設計、測量、連結、尋找靈感、束縛、手工製作、邂逅到出版的每個環節，在數位網路化的現代，紙本書籍正逐漸凋零消失中，裝幀職人設計的精神不僅難能可貴，裝幀更是一種結合文學的藝術展現，非常推薦給從事出版業或對相關周邊有興趣的人，電影字幕更少見的是中英文同時對照。
裝幀人生：裝幀設計如何構思？
電影【裝幀人生】Book-Paper-Scissors收錄了許多菊地信義的頂尖裝幀作品，菊地信義表示自己是小時候在書店裡受到一本裝幀設計的書啟發，因而開始對於這書本方寸之間產生強烈的興趣，表示接受日本作家吉本隆明的委託，也會因為內容而有不同的裝幀設計，表示作家寫作多年也很容易陷入自我模仿，想要跳脫自我框架，裝幀設計如此。
菊地信義會先詢問作家重點章節，再仔細閱讀內容。得知作家精神之後，根據書中想要傳達的精髓再開始設計，創作靈感都是來自於作家作品內容相關的裝幀設計。
將書籍比喻成人體，書封是書本的入口
菊地信義表示裝幀書腰設計宛如人的皮膚，紙本就是是小說的身體。書封是一個入口，是幫助引導讀者走進書裡的用途，裝幀設計不論是顏色、排列處理、字體大小、紙張紋路、紙質、都是需要創新與下苦功。
測量：美感判斷是ㄧ種拉鋸
菊地信義就算是對書腰（book-band）細部也一點也不馬虎，甚至有時美感判斷是ㄧ種情感拉鋸，就算是書籍用色也是斟酌再三，都是圍繞著書籍本體，相呼應襯脫書本主題。
連結：裝幀是一種即興發揮的偶發性藝術
菊地信義刻劃在書上的精髓，認為要有趣、特別，有時候也會多點特殊，雖然也會有因為客戶的時間壓力，有時候不得不在短時間就必須產出可能不令自己那麼滿意的作品，菊地信義認為裝幀設計是五感相結合，要丟掉舊有觀念，多看多想讓自己有不同的想法，有時裝幀就是一種即興發揮，是一種偶發性藝術。
尋找靈感：間距之中的世界
菊地信義表示現今書本上的條碼，就是一種侷限，而設計就是在既有的侷限中創造，並且做裝幀設計，文字間距不近不遠，卻蘊涵無限的心思，陶冶著讀者的心靈。 菊地信義多年的裝幀人生，雖然謂為為裝幀設計大師，卻覺得內心越顯空虛，裝幀的人生要有多少想像空間呢！？非常訝異菊地信義表示自己70歲卻反而像被掏空了一般，因為看過太多人內心的樣貌，對人性知道太多，反而越不懂人心，甚至很多人不把文字當作一回事。
束縛：未來被人類慾望所影響
「完全不知道未來會怎麼發展，就看人的慾望到那裡吧！？」隨著書籍紙本慢慢的式微，數位時代越來越發達，裝幀設計顯然已是一種越來越被侷限的藝術，新ㄧ代裝幀設計者有時已不是從書中衍生出來的，而是只為了設計而設計。有些新秀裝幀設計者也表示，就算有新的創意也無法呈現，更打趣地說有時候有時候像是為書本穿上壽衣。 也有人提出反駁，表示把書衣拿掉也可以閱讀，書衣根本是不用存在的東西，但在電影【裝幀人生】Book-Paper-Scissors明確指出那書衣存在書衣的目的是保護書籍本體，若思考所有元素，破除外觀與內文，保護書體，就是書衣存在的最大理由。
邂逅：裝幀是和文字的對話
裝幀藝術是一種透過文字對話，而可能會有不同的解讀方式。淺淺空白處，也會產生ㄧ種距離感。裝幀設計對菊地信義是一種重新歸零，看到自己的作品被擺設在書店，等待讀者的目光，這對他來說是令人覺得幸福的事。
釋出：裝幀一甲子之後，覺得自己被掏空
走過一甲子的裝幀人生是什麼感覺呢？對於菊地信義來說，裝幀設計的熱情已達顛峰，表示自己彷彿被掏空了一般，會有種想引退的想法，會漸漸改變工作型態，慢慢的淡出，讓自己介入越來越少，遇到合適的人會準備交棒出去了。菊地信義認為人是活在關連性的，才會造就我的存在，創造裝幀的人生。
電影【裝幀人生】台詞金句語錄
1、小說這個東西，身體就是紙本，書腰設計宛如人的皮膚，是小說身體的一部分。
2、作家寫作多年也很容易陷入自我模仿，急欲想要跳脫框架，所以都會為其設計不同裝幀的質感設計。
3、實體書仍有網路所不可取代的文字之美。
4、先詢問重點章節，再仔細閱讀。
5、「妳跟他合作多久了？」 「36年吧！可能比妳的歲數還要久。」
6、「窄體」：把文字上下拉長。
7、「文本」:文書的內容、篇章。
8、因為這本書講述掠食者和被掠食者，這本書的側面設計就代表著動物的脊椎，我也這麼覺得（三個部分疊在一起）。
9、我的心思都在這裡，在這個間距裡了。
10、我做過超過1萬本以上的書，但到了70歲以後，反而覺得自己被掏空了一樣，看過很多的人，也得知很多人的內心，但反而越來越難連結在一起，看過太多，反而到最後越不懂人心。
11、文字才不把人放在眼裡。
12、文字是有實體的，文字有自己的歷史。
13、完全不知道未來會怎麼發展，就看人的慾望到那裡吧，尤其是這個世界還是有不少空虛。
14、把書衣拿掉也可以閱讀，那書衣存在的目的是什麼呢？根本不需要存在啊。
15、書衣的目的是保護書籍本體，這就是它存在最大的意義。
16、這紙太珍貴了，一張都不能浪費，畢竟所剩無幾了。
17、看著自己的作品陳列展示在書店，迎接讀者的到來，等待讀者的目光和伸手，太害羞了！有點害躁。
18、自立門戶之後，要不要接案是我的選擇關乎我的心境及應對。
19、說實話，作為一名裝幀人，雖然或許讓我活躍了，但我一點成就感都沒有，也許是我太傲慢了也不一定。
20、淡出的意思是在工作上自己介入的地方越來越少，如果有人可以代替我，我會把棒子交出去。
電影【裝幀人生】預告片、相關影片
裝幀人生 Book-Paper-Scissors 電影資訊
廣瀨奈奈子 HIROSE Nanako 2019｜Japan｜DCP｜Color｜94min｜普
導演簡介 | 廣瀨奈奈子 HIROSE Nanako
廣瀨奈奈子 1987年出生於日本神奈川縣，自武藏野美術大學畢業後，2011年進入是枝裕和電影工作室Bunbuku，擔任導演助理。曾參與拍攝《我的意外爸爸》、《比海還深》；2018年拍攝個人自編自導劇情長片《拂曉》（His Lost Name）獲得東京 FILMeX 影展特別提及獎，2019執導電視劇《潤一》（Jinichi）改編自作家井上荒野之直木賞得獎作品。擅長處理日本社會中人際關係與人性暗面，展現當代社會中年輕世代的獨特視角。
菊地信義簡介
菊地信義，日本裝幀設計大師，1943年生於東京神田區，長達半世紀的創作生涯，經手過上萬本的書籍裝幀和封面設計。設計以極簡風格見長，擅長透過文字與圖像的形體，以及形體與形體之間的留白，融匯書籍內容的抽象概念與書冊本體的實質存在。
電影劇情簡介
電影【裝幀人生】Book-Paper-Scissors帶領觀眾深入菊地信義的工作室，一窺他從頭構思一本書籍裝幀的設計過程，看這位設計大師在電腦繪圖早成為顯學的時代，是如何仍堅持職人手作的方式，以簡易的刀具切割、剪下各式印刷字體，經由事務機放大縮小的功能，再組合拼貼到封面上。從作者名字與書名的字體選擇、排列方式、紙張質地與顏色的挑選和搭配，從書封、書衣、書腰、表紙、書籤繩、封口與書背到裝訂方式，在在展現出菊地信義如何透過書籍裝幀設計，深入作者書寫核心，將抽象的概念具象化、視覺化、觸感化，精準且內斂地詮釋他對書籍與作者的理解，透過設計凸顯出思想的本質。 跟隨著大師腳蹤，探訪菊地信義的家居生活、走訪合作過的作家、思潮社、元白水社、書肆山田等諸家出版社與編輯，並進入造紙廠、印刷廠，看這位設計大師是如何親赴書籍誕生的現場。無論書本內頁的敘事類型是什麼、承載了什麼樣的故事，在菊地信義的巧手變幻下，它們都以紙張作為載體，將精神寄寓在實體書籍中。裝幀設計不僅僅是封面設計而已，它更是一門蘊含圖像、材質、色調與結構的藝術，關乎在不同維度與介質之間的平衡。書籍，是人類思想的結晶，是經由作者、編輯、設計師、出版社、印刷廠等各方職人一同打造出來的成果。當裝幀設計好的書本靜靜地在書架上展示，等待被讀者觸摸、捧在手上翻閱，一本書的生命、文字與思想的生命，得以在實體書籍中存續，這是數位時代永遠也無法取代的事情。
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